Как NYT използва видео криминалистика, за да разкаже „най-пълната“ история за стрелбите в Лас Вегас

Съществуват планина от доказателства, които да дадат улики за случилото се, когато Стивън Падок стреля по фестивал на кънтри музика в Лас Вегас по-рано този месец.

Докато традиционната журналистика е склонна да предпочита обясненията от официални източници пред информацията, събрана от доказателства, времевата линия на събитията - приблизително 10 минути паника - се промени няколко пъти, тъй като полицията предостави нова информация за случая.

За да допълни променящата се сюжетна линия, предоставена от правоприлагащите органи, и да хвърли светлина върху въпроси без отговор, New York Times комбинира наличните доказателства, за да създаде независима времева линия на стрелба, при която загинаха 58 души и бяха ранени стотици други. В видео , изграден от кадри от очевидци, аудио от полицейски и пожарни скенер, кадри от полицейска камера и други известни факти, предоставя това, което казва е „може би най-пълната картина на случилото се до момента“.

Използвайки техника, наречена разследващо видео репортаж или видео криминалистика – въведена от организации за правата на човека като Forensic Architecture, Human Rights Watch и Amnesty International – видео екипът на Times реконструира 10-минутната вилнея на Падок, като идентифицира всички 12 изблици на стрелба и ги постави на времева линия.

Агенцията за социално разузнаване и новини Storyful беше сред първите, които приложиха тези практики за проверка в журналистиката, но „за широките читатели или широката аудитория е нещо ново за тях да виждат тези неща в New York Times“, каза Малахи Браун, старши продуцент на истории в Times, който преди това е работил в Storyful.

Браун казва, че подхожда към този процес, като разглежда цялата информация – видеоклипове от социалните медии, полицейски камери и аудиозаписи в този случай – като „сурова съставка на журналистиката“.

„Да можете да използвате всякаква информация чрез традиционни и нови дигитални методи и след това да анализирате тази информация чрез криминалистичен анализ, ви предоставя наистина мощен инструментариум за разказване на истории и разследващи репортажи“, каза той.

Ето как Браун и видеозвеното в Ню Йорк Таймс събраха, анализираха и публикуваха доказателства от Лас Вегас в една последователна времева линия.

СЪБЕРЕТЕ СУРОВО ИНФОРМАЦИЯ
Браун и неговият екип започнаха да събират времева линия, като събираха видео от очевидци от Асошиейтед прес и Storyful. Те потърсиха в социалните медии неоткрити клипове, някои от които се появиха, когато полицията позволи на посетителите на концерти да си върнат имотите, които са оставили на фестивала. Те откриха общо около 40 видеоклипа.

Където е възможно, екипът се обърна към качващите видеоклипове за оригиналните файлове, тъй като те обикновено съдържат повече информация, тъй като много сайтове за социални медии премахват метаданните, когато потребителите качват снимки или видеоклипове.

Видео от Bodycam, предоставено от столичното полицейско управление на Лас Вегас, и аудио от полицейския и пожарния скенер Излъчване , инструмент, който извлича потоци за обществена безопасност, допълва необработената информация.

ОРГАНИЗИРАНЕ И АНОТИРАНЕ НА КАДРИ
Екипът започна да изгражда скеле, като поръча видеоклиповете въз основа на това къде е заснет всеки от тях: от различни части на фестивалното място, на обществени улици или в хотел Mandalay Bay, където е бил базиран стрелецът.

„Това беше доста лесно в по-голямата си част“, ​​каза Браун, тъй като видеоклиповете бяха заснети на сравнително малка площ с много разпознаваеми забележителности.

Улики във видеоклиповете като уличните светлини и Луксорския обелиск в далечината, комбинирани с информация за града от Google Street View, се превърнаха в ценни начини за проверка на автентичността и местоположението. Екипът също така разгледа необработени файлове за геолокационни данни, разгледа сателитни изображения преди и след снимането и дори се консултира с лунен калкулатор, за да определи почти точните места.

Браун използва система за номериране (1.0-базирани имена за фестивални площадки, 2.0 за булевард Лас Вегас и др.), за да организира видеоклиповете в електронна таблица. Той започна да драска груб анализ на различните изстрели. Появиха се модели. Познаването на местоположението на хотела по отношение на мястото, където са заснети видеоклиповете, помогна да се анализират звуците от огнестрелно оръжие.

НАСТРОЙТЕ АУДИО
Използвайки Adobe Audition и Premiere, видеожурналистката Барбара Марколини подреди всеки един изстрел от изстрел, използвайки аудиоформите на вълните от видеоклиповете. Разглеждайки „подписа“ на всяка предоставена изстрела, екипът идентифицира 12 различни изблици на огън навън от хотела.

Използвайки тези серии като насоки, те успяха да подредят всички видеоклипове до по-малко от секунда.

Браун ги изложи в графика на премиерата, давайки на екипа пълното събитие от началото до края. Те имаха най-малко три видеоклипа от различни ъгли за всеки изстрел, които започнаха да контекстуализират допълнително със звук от скенера и съобщена по-рано информация.

РАЗБЕРЕТЕ ОТКЛЮЧИТЕЛИТЕ
„При това, тъй като чувате различни звукови модели при стрелбата... това повдига въпроси за това какво се случва и защо стрелецът се държеше по този конкретен начин“, каза Браун.

Например, това видео , взета от превозно средство точно под стрелеца, съдържаше както силни изблици, изстреляни от хотела, така и тъп изстрел, който изглеждаше извънредно.

„Не можах да разбера какво е това“, каза Браун. „Не беше уловено от камери, които записваха всеки от другите изблици на фестивала.“

За анализ, екипът изпрати видеото на Си Джей Чивърс, разследващ репортер за ветеран от Times and Marine, който написа книга за историята на AK-47, и Томас Гибънс-Неф, щатен писател на Times, който също е ветеран от морската пехота. . Двойката установи, че липсата на куршуми се пука, но звуковият звук от експлозиите на камерата на пистолета показва, че въоръженият мъж е стрелял на закрито по това време, вероятно пръскайки куршуми в коридора срещу охранител и инженера на сградата.

УСТАНОВЯВАНЕ НА ВРЕМЕВА
След като всички видеоклипове са подредени един спрямо друг, екипът трябваше да определи начална и крайна точка въз основа на действителното време.

В някои от кадрите се появяват часовници (вижте пример на 20-секундната точка на видеоклипа на Times), което помогна за задаване на времева рамка, но Браун също използва приложение, наречено следовател за да видите EXIF ​​данни за началния час на видеото. Тези методи могат да бъдат погрешни, но екипът установи, че шест от тях сочат към начално време в рамките на три секунди един от друг.

УСТАНОВЯВАЙТЕ БРОЯТ НА БЪЛЛЕТИ
Въз основа на знания, събрани от Джон Хуанг и работата му върху a свързано парче относно модифицираните оръжия на Падок, Браун и Дейвид Боти, договорен видеорепортер от Таймс и ветеран от морски пехотинец, се върнаха към аудиофайловете, за да изолират пукнатините от куршуми. Те успяха да установят броя на изстрелите, който послужи като основа за по-нататъшен анализ.

Например, първата серия съдържаше 59 или 60 изстрела, въпреки че Падок използваше пълнители от 100 патрона (следващите три изстрела съдържаха около 90 изстрела).

„Не знаем какво обяснява това и полицията трябва да отговори“, каза Браун.

ПРЕДОСТАВЕТЕ КОНТЕКСТ
Екипът на видеото се облегна на графичния отдел, за да допълни необработените кадри с оформления на стаи, обиколки на Google Earth на района и други визуални елементи. Националният отбор предостави допълнителна информация от свои източници в полицията и други хора, запознати със случая.

РАЗГЛЕДАЙТЕ ВЪПРОСИ ЗА БЕЗ ОТГОВОР
„Има много неща, за които все още не знаем“, каза Браун.

Не е ясно дали Падок е произвел първите си изстрели по служителя по сигурността, или офицерът е прекъснал първия си изстрел (което може да обясни по-краткия първи изстрел). Не знаем защо Падок изстреля няколко единични изстрела в началото или дори какво е целял. Не знаем какво означават две попчета, чути в края.

„Очакваме много повече да излязат. Ще бъде пуснато видеонаблюдение от хотела, повече кадри от преброяването на полицейските тела и след време ще получим много по-пълна картина“, каза Браун. „Уверени сме в доказателствата, които представяме, но все още има много въпроси, на които трябва да отговорим.”

ПОМИСЛЕТЕ ПСИХИЧНОТО ЗДРАВЕ
Браун и аз не говорихме много за това, но гледането на травматични кадри може да окаже значително влияние върху психичното здраве на журналиста. Ресурси като Дарт център , на Център Картър и курса на Пойнтер журналистика и травма са ценни за справяне с последствията от взаимодействието с тези материали.

Въпреки че разследващите видео репортажи са сравнително нови за журналистиката, Първа чернова новини разполага с множество казуси, публикации в блогове и обучение за репортери, които биха искали да научат повече.

Браун каза, че се надява повече журналисти да се научат как да възприемат суровата информация, предоставена от видео очевидци и други първични източници, за да осигурят яснота около големите истории.

„Ние използваме колкото се може повече възможна информация, премахваме я и след това я изграждаме обратно, за да видим какво има смисъл и какви модели има, за да нарисуваме пълна картина на дадено събитие“, каза той.

Научете повече за инструментите за журналистика с Try This! — Инструменти за журналистика. Опитайте тази! се захранва от Google News Lab . То се поддържа и от Американски институт за пресата и на Фондация Джон С. и Джеймс Л. Найт