Научете Съвместимост По Зодиакален Знак
В своя подкаст Revisionist History, Малкълм Гладуел наистина иска да знаете защо голфът е зло (наред с други неща)
Отчитане И Редактиране

Малкълм Гладуел записва „Ревизионистка история“. (С любезното съдействие на Panoply Media)
Всеки епизод от подкаста на Малкълм Гладуел започва с просто запитване – може да е за събитие, човек, идея или дори песен. Но когато свърши, устата ви е разята и се съмнявате във всичко, което знаете.
„Бих буквално направил история за всичко“, каза той на Пойнтър.
Това не е ли истината. Сега по средата на втория си сезон, Ревизионистка история разглежда теми, вариращи от строго секретни проекти на Пентагона и американски граждански права , да се полезността на политическата сатира и философията на голфа — всичко с цел преразказване на история, която според Гладуел е неразбрана. Той анализира всяка тема с лазерна прецизност, използвайки помощта на други журналисти, държавни служители и експерти, за да разкрие необичайни факти и мръсни истории за миналото.
Епизод 1 е тук! Насладете се на епизодите на предстоящия сезон в новия трейлър. @gladwell #РевизионисткаИстория pic.twitter.com/2ecVniXhhh
— Panoply (@Panoply) 15 юни 2017 г
Гладуел, канадски журналист и автор на бестселъри, е бил щатен писател в The New Yorker и е написал няколко книги, но Revisionist History е първият му набег в света на аудиото - и то успешен. Подкастът, който стартира миналото лято и се произвежда от Panoply Media (подкаст мрежа, собственост на The Slate Group), спечели награда Webby тази година за най-добър индивидуален епизод в категорията Podcasts и Digital Audio. Шоуто има пет звезди и близо 12 000 оценки в iTunes, но мотивите на Гладуел за създаване на Ревизионистка история бяха по-лични.
„Исках да знам дали това е нещо, което бих се радвал да правя“, каза той. „Оказва се, че е много по-удовлетворяващо, отколкото си представях, и се оказва, че средата ми харесва повече, отколкото си мислех.“
Пойнтър настигна Гладуел, за да говори за това как той избира истории за подкаста, прехода му от писане в дълга форма към аудио и границите на преразказването на историята. Този въпрос и отговор е съкратен за по-голяма яснота.
Вашият подкаст лесно е един от най-интересните, които съм слушал. Как ти хрумна идеята за него?
Моят приятел Джейкъб (Вайзбърг), който управлява (The Slate Group), дойде при мен и каза: „Трябва да направиш подкаст“, така че аз казах сигурно. Заглавието Ревизионистка история е толкова широко, че обхваща всичко, за което искам да говоря, затова го избрах като заглавие. Просто исках извинение да говоря за това, което ми беше наум и каквото попаднах. Това беше генезисът на идеята, че между тези две думи - 'ревизионист' и 'история' - можете да говорите за всичко под слънцето.
Измислянето на оригинални идеи за епизоди, 10-15 на година – това е истинското предизвикателство. Засега, чукайте на дърво, се получи, но доколкото се тревожа за следващия сезон, се притеснявам, че не мога да измисля още 10 добри идеи.
Поговорете малко за това как избирате истории за подкаста. Изглежда, че темите са наистина разнообразни и задълбочени. Как решавате какви истории да отразявате?
Нещото, което ми отне малко време, за да разбера, тъй като никога преди не съм работил с аудио, е, че имате нужда от лента. Трябва да имате някаква причина хората да слушат, а не да четат. Когато започнах, имах тази наивна представа, че просто пиша статии и след това ги чета в ефир, а това не е подкаст.
Така че най-трудният въпрос, с който започвате, винаги е: „Каква е лентата? Какъв е аудио компонентът тук? Има ли някой интересен човек, събитие, нещо, което може да бъде заснето смислено на лента?“ независимо дали това са архивни кадри или отиват някъде. Моментът, например, в началото на първия епизод от този сезон — този за голфа — когато съм пред Brentwood Country Club с този ландшафтен архитект и надничаме през оградата, това работи много по-добре (както ) аудио, отколкото в печат. Мога да опиша това, но е много по-забавно да чуя гласа й и колите, които минават, и шума, когато гледаме през оградата. Така че винаги започва с този въпрос: „Каква е звуковата история, която се опитвам да разкажа?“ в допълнение към „Каква е историята, която се опитвам да разкажа?“
Работили сте за The New Yorker и сте написали няколко книги. Какво ви накара да искате да направите преход към аудио?
Наистина любопитство; Исках да знам какво е. Знаех, че подкастите се превръщат в нещо - като всички останали под слънцето, слушах Serial. Исках да знам дали това е нещо, което бих се радвал да правя, и ми харесва колко лесно е да достигна до публиката си. Те се регистрират, залепвате го в iTunes и бум - стигате до тях. Няма среден човек, няма разпределение. Просто изглежда невероятно просто и чисто и това е много привлекателно за мен. Свикнал съм да пиша книги, в които минават месеци между подаването на нещо или годините, когато то действително се появи. И това просто изглежда толкова елегантно и просто в сравнение.
Връщайки се към епизода с голф игрището в Лос Анджелис, този наистина се откроява като епизод, в който вашият личен опит повлия на темата. Как възгледите ви влияят върху видовете истории, които отразявате, и начина, по който ги отразявате?
Повечето от писането ми не е много лично, така че си помислих, че това, което би било забавно да правя подкаст, е, че ще ми даде възможност да бъда личен. Така че умишлено, повече в този сезон, отколкото в първия сезон, генерирах идеи за истории от собствения си опит и се инжектирах в историите много повече. Този беше очевиден; Ходя в Ел Ей през цялото време, винаги тичам из Брентууд Кънтри Клуб, винаги се дразня, че не мога да тичам на голф игрището. И така си помислих, че това е забавно извинение да направя една наистина забавна история за това защо не мога да тичам на голф игрището.
Медията е много лична, много по-лична от печатната. Хората чуват гласа ви, така че е много по-лесно да се разказват лични истории, отколкото е напечатано, поне така смятам.

Малкълм Гладуел. (С любезното съдействие на Panoply Media)
Нека поговорим за заглавието на вашия подкаст. Как е свързано с концепцията за ревизионистката история като цяло и с какво е различно?
Знаете ли, ревизионистката история - нейната употреба в реалния свят - обикновено е унизителен термин. Използва се, за да се омаловажи нещо, някой, който прави нещо като себеподобно или незаконно разкриване на историята. Мислех, че е някак смешно да възстановя този термин и да го завъртя положително, но също така улавя духа на подкаста. Подкастът трябва да бъде, опитвам се да предизвикам полемика и от време на време да се забавлявам, така че нямам нищо против термин, който има малко от собствената си история. Ако желаете, правя ревизионистка история на термина ревизионистка история. Харесва ми идеята, че този термин е малко натоварен, защото сигнализира за моите собствени игриви намерения.
Как се ориентирате към епизоди за цветни общности и други малцинства през цялата история?
В настоящия сезон имам четири епизода за граждански права; двама са излъчени, още двама идват. Знаете ли, моят подход към историите е оцветен от моя собствен произход. Аз съм със смесено расово наследство, така че имам някакъв емоционален афинитет към тази история и гледна точка, а тази гледна точка също е малко по-различна, защото не съм афроамериканец. Произхождам изцяло от друга култура. Това е един вид полу-аутсайдерска гледна точка за американските граждански права, която въвеждам в историята.
Но освен това, в най-широкия си смисъл, моят подход към тези видове истории не се различава от подхода ми към която и да е история, а именно: аз правя репортажите си, имам история, която искам да разкажа и я разказвам по начина, по който аз искам да го кажа. Не смятам, че има някакви специални правила за тези видове истории, освен че трябва да сте интелектуално честен и да си пишете домашното и да имате защитна гледна точка.
Смятате ли, че има перфектен отчет за събитията?
не, не го правя. Знаете ли, нашето разбиране за Холокоста е възможно най-близо, в смисъл, че е извършена толкова много наистина добра работа в опитите да се разбере това събитие, че ако хипотетично прочетеш цялото, аз се чувствам като теб ще види това събитие от всеки възможен ъгъл. Това е най-доброто, което можем да направим, е да имаме много, много умни, замислени хора внимателно да разгледат нещо, всеки от малко по-различна гледна точка. Така че може би, когато обобщим всичко, получаваме нещо близко до разбиране или поне познание за всички начини да мислим по даден проблем. Но това е рядкост, нали знаете, защото това е толкова необикновено събитие, че не се случва често да получаваме такава дълбочина на науката и оценяването на случилото се.
Кой от епизодите, които сте правили досега, смятате, че се е доближил най-много до този идеал?
Това наистина е трудно да се каже. Не се опитвам да дам пълен отчет на събитията, за които говоря; Опитвам се да дам много конкретна гледна точка. Но бях много доволен от „Периодът на приспособяване на мис Бюканън.“ Беше труден за правене епизод, но реших, че в крайна сметка свършихме добра работа, за да внесем един вид свежа гледна точка към история, която хората смятаха, че е била разказана преди. И това беше един, в който имам серия от наистина добри хора, които работят с мен, но един от главните ми редактори – жена на име Джулия Бартън – тя взе доста слаб първи чернови и ми помогна да го превърна в много по-силна версия.
Смешно е, защото имам моя гледна точка как да разкажа историята и след това я давам на някой като Джулия и тя ми дава своята гледна точка, така че правим версия в производството на историята на нещото, което съм Говорейки за. В крайна сметка този епизод съм аз плюс Джулия, така че това е един вид ревизия на моята ревизия на историята. Може би ставам твърде мета, но е малко смешно.
Как продукцията влияе на разказването на истории и как разказването на истории влияе върху продукцията?
Продукцията оказва голямо влияние върху разказването на истории, защото аз не съм радиолюбител и имам серия от хора, но основно жена на име Миа Лобел — която е моят продуцент — и Джулия Бартън, моя редактор, които са радиолюбители и познават средно наистина добре. Защото разказвам тези истории, сякаш са печатни статии, а те ги гледат и казват: „Ами всъщност, Малкълм, това не е печатна статия – трябва да се възползваш от тази медия.“ Така че те са били изключително, изключително важни за оформянето на тези истории. Разстоянието между първите ми чернови и това, което зрителят чува е значително.
Когато за първи път стартирахте подкаста, как си мислехте, че ще бъде, как се оказа и как се сравняват тези две неща?
Започна като чучулига; Просто мислех, че ще бъде наистина лесно да се направи. Щях да го махна и след това се връщах към писането си. Оказва се, че не е чучулига - оказва се, че е огромно количество работа. Но се оказва много по-удовлетворяващо, отколкото си представях, и се оказва, че средният начин ми харесва повече, отколкото си мислех. Значи е толкова различно от това, което си представях; това е като ден и нощ. Имам чувството, че все още уча повече през цялото време. Почти всички мои предразсъдъци се обърнаха с главата надолу, когато става дума за правенето на този подкаст.
корекция: В по-ранна версия на тази статия фамилното име на Миа Лобел е изписано погрешно. Извиняваме се за грешката.