„Прожектори:“ Филмът със скандал с църквата Boston Globe подтиква интроспекцията в пресата

Друго

Отляво са модераторът Дейвид Саймън, Майкъл Резендес, Саша Пфайфър, Джош Сингър, Том Маккарти, Бен Брадли младши, Уолтър „Роби“ Робинсън и Мартин Барън. (Снимка от Roy J. Harris Jr.)

След като бурните аплодисменти утихнаха за предварителния преглед на миналата седмица на 'Прожектор', новият филм на Майкъл Кийтън, истинските звезди заеха места пред екрана. Марти Барън, Уолтър 'Роби' Робинсън, Майк Резендес, Саша Пфайфър и Бен Брадли младши - пет ключови фигури в Boston Globe's 2002 Изложение, носител на награда Пулицър в сексуалното насилие на млади енориаши от католически свещеници.

Колкото и добра реакция дадоха на филма, присъстващите на Фестивал на разследващите филми , хоствана от базираната в DC 100 Репортери група, изглеждаше също толкова ентусиазиран от изслушването на участниците в панела. Вярват ли, че филмът за техните 13-годишни разкрития ще вдъхнови новинарския бизнес по време на текущите му финансови и технологични борби? (Те го правят.) И дали филмът ще спечели по-универсална публика? (Все още не е ясно, въпреки че печели голям шум за Оскар преди премиерата си през ноември.) И колко литературен лиценз е бил необходим, за да се превърне кампанията за вестници на Globe, базирана на обувки и документи, във вълнуващата картина, която току-що са видели?

Отговорът на последния въпрос - изобщо не е много лиценз.

Както показва филмът, силно емоционалните интервюта с жертви на насилствени свещеници наистина бяха в основата на репортажа на екипа на Globe’s Spotlight. Имаше много ровене в директориите на Църквата и търсене на съдебни документи, разбира се, които режисьорите направиха толкова драматични, колкото можеха. Сблъсъците с утвърдената йерархия на Църквата изградиха напрежението и направиха победата на Globe в разбиването на историята още по-сладка. И колкото и малко вероятно да изглежда, редакторът Барон наистина предложи да се разрови в скандала с църквата още в първия си ден в Globe през 2001 г. - направено за Холивуд отваряне, ако изобщо е имало такова. Барон току-що беше нает от Miami Herald, където беше изпълнителен редактор.

Изигран на екрана от Лиев Шрайбър, Барон може би изглеждаше твърде сдържан, за да бъде ръководител на голяма новинарска операция. Когато колегите от Globe във филма предполагат, че Църквата упорито ще се бори срещу опита на вестника да заведе дело за издаването на съдебни документи, Шрайбър отговаря: „Добре е да знам“. Но както членовете на публиката скоро научиха от самия Барон - сега изпълнителен редактор на Washington Post - Шрайбер е разбрал склонността си към подценяване точно.

Попитан на сцената за една филмова сцена, в която лидерите на Бостънската църква обвиняват еврейското възпитание на Барон за разобличаването на свещеници педофили, редакторът каза, че религията му, разбира се, няма нищо общо с това. „Когато стигнах до Бостън и когато стигнах до Globe, просто търсех добри истории“, каза Барън пред публиката. 'За мен това беше просто интересна история.'

Робинсън - изигран брилянтно от Кийтън, до неговия ироничен хумор и бостънското произношение на 'Spawtlight' - искаше да се увери, че всички в аудиторията знаят значението на Барон. „Нямаше да има история, нито филм, ако не беше този човек“, каза той. (В един особено обширен момент Барон наистина говори подробно за историите на Църквата по време на клас по „Импактна журналистика“ на колежа на Емерсън през 2011 г., който преподавах по време на екскурзия до заседателната зала на Globe, където Барон за първи път предложи да се задълбочи в истории за сексуално насилие от свещеници.)

Като местен читател на Globe, който следеше отблизо репортажите на църквата по това време – отразявайки работата на Globe за Poynter и по-късно го включвах в книга със случаи, спечелили Пулицър, аз следях отблизо успешната поредица от филмови фестивали и визуализации на филма. през последните месеци. Бях особено заинтригуван от възгледите на режисьора на „Прожекторите“ Том Маккарти и съ-сценарист Джош Сингър, и двамата също се появиха на събитието в DC. Телевизионният режисьор Дейвид Саймън, най-известен с „The Wire“, модерира енергичната дискусия. Саймън започна с шеговито характеризиране на изложението на църквата Globe като „порно“ за тези, които обичат журналистиката.

След като гледах филма, исках да знам колко старателно Маккарти и Сингър са проверили работата си с репортерите и редакторите. На сцената журналистите и режисьорите се съгласиха, че е имало тясна координация. В този смисъл ми припомниха какво ми каза Боб Удуърд за създаването на „Всички президентски мъже“ въз основа на книгата за Уотъргейт, която той написа с Карл Бърнщайн. “Spotlight” изключително напомня на този изключително успешен филм от 1976 г.

Когато Саймън помоли репортерите да коментират какво биха искали „Прожекторите“ да включи – или да пропусне – отговорите бяха до голяма степен шеговито. Пфайфър каза, че е щастлива, че Маккарти устоя на изкушението да вмъкне романтичен елемент, който според нея би включил Рейчъл Макадамс и Марк Ръфало, който играе Пфайфър и Резендес. „Не исках това да измисля живота ми“, каза тя със смях. 'Ръфало и Макадамс: хората биха искали това.'

Резендес отбеляза, че може би наистина не е отделил над 80 долара от джоба си, за да плати на служител за критични копия на документи точно когато съдът беше на път да затвори, както е изобразен да прави. Но той не се оплакваше от взетата свобода. „Това е драматизация“, според усмихнатия репортер. „Всичко, което ще кажа, е, че при докладването на историята не са нарушени закони.“

Мат Карол - друг член на Spotlight, когато разби историята - не беше в панела във Вашингтон, но отговори на имейл. „Актьорите прекараха много време в бране на мозъците ни за това, което мислим и наблюдавайки ни“, пише Карол, който сега е в Медийната лаборатория на MIT в Кеймбридж, Масачузетс. „Във филма има много малки неща Брайън [ d'Arcy James] го прави само аз и другите хора от екипа, или членове на семейството/близки приятели, [като] винаги има чаша Dunkin' Donuts на бюрото си. Да видиш всички тези малки неща е доста готино.”

Едно нещо, което пропуснах в преразказването на филма за отразяването на Globe, беше всяка дискусия за красиво изработеното писане, толкова много от историите му бяха показани, тъй като те описаха подробно трагедията на жертвите. Единият беше Историята на Робинсън за баща, който като млад е бил тормозен и никога не е казал на никого, докато не установи, че собственият му син също е жертва.

Свързан в Лос Анджелис, след като се завърна у дома от събитието във Вашингтон, Джош Сингър отбеляза, че действието на филма е проектирано в рамките на кадър, който завършва на 6 януари 2002 г., денят на първата история на Globe се появи сексуално насилие на свещеник. Сингър посочи, че във филма се появяват някои препратки към стила на писане - особено как Барон е склонен да редактира прилагателни, защото историите не се нуждаят от изкуствена драма. (В деня, в който „Глоуб“ спечели „Пулицър“, Робинсън беше казал в офиса, че „някъде в полезрението на тази редакция трябва да има шкаф, пълен с прилагателни, които той изряза от тези истории.“)

Прекратяването на филма на 6 януари също означаваше, че почти цяла година отразяване на Църквата, което доведе до Пулицър от 2003 г., не направи филма, нито членовете, които се присъединиха към Spotlight по-късно — Майкъл Полсън, Стив Къркджиан, Том Фарагър и Кевин Кълън — въпреки че някои получиха леки споменавания.

Една извънредна сцена в „Прожектори“, която внимателните читатели на Globe могат да забележат, отразява интервю на Пфайфър със свещеник, тогава заподозрян в тормоз на деца, Роналд Пакуин. Във филма Пакуин стои на прага и признава, че се „лука“ с деца – шокиращ момент за актрисата Макадамс. Истинското интервю на Пфайфър и историята, която произтича се появи обаче в края на януари.

Попитан за това в имейл, Пфайфър предположи, че сцената вероятно е била включена, за да покаже „взаимодействие със свещеник на екрана“ от репортер — нещо, което рядко се е случвало през месеците до 6 януари. „Очевидно има някои драматични лиценз, взет във филма, тъй като те се опитваха да компресират петмесечно разследване, плюс други части от нашия репортаж, в двучасов филм“, каза тя. Сингър се съгласи, добавяйки, че вижда в режисьора Маккарти „желание да бъде възможно най-автентичен“ и отбеляза, че не може да мисли за друга сцена, която се е случила „извън параметрите“.

Една точка, отбелязана накратко в „Spotlight“ – но разработена в Q&A – включва допълнителната сила, която репортажът на Globe получи от появата си много рано в ерата на цифровите новини. Проклинащи съдебни документи за знанието на служители на Църквата за злоупотребяващи свещеници бяха пуснати в интернет, за да позволят на читателите да видят сами какво е направила архиепископията. „Това направи историите устойчиви на куршуми“, каза Бен Брадли пред публиката; защото читателите можеха да се уверят, че Globe не преувеличава.

Филмът завършва с превъртане на списъци с градове в САЩ и света, в които се разпространиха църковните скандали, след като Globe съобщи новините си.

Това беше сред първите случаи на голямо ново отразяване, каза Резендес пред публиката, където „историята стана вирусна“.

Рой Харис отразява истории, свързани с Пулицър, за Poynter всяка година след първата си история в Globe-Curch през 2003 г. Ново издание на книгата му, Златото на Пулицър: Век публична журналистика , включително неговия разказ за репортажите на Globe, трябва да излезе от Columbia U. Press през януари, навреме за стогодишнината от наградите Пулицър.