Колко точен е „Манк“, филмът за филма „Гражданин Кейн“?

Аманда Сейфрид (вляво) като Марион Дейвис и Гари Олдман като Херман Манкевич (с любезното съдействие: Netflix)

В съответствие с традицията на Оскарите за почитане на филми за създаване на филми, най-номинираният филм на годината се съсредоточава върху холивудски сценарист.

„Манк“ разказва историята на Херман „Манк“ Манкевич, театрален критик, остроумен и драматург, най-добре запомнен със съавторство на класическия филм „Гражданин Кейн“. Това е и филм за губернаторската кампания на Калифорния от 1934 г. на социалистическия автор Ъптън Синклер, който, според филма, вдъхновява Манкевич да напише своя шедьовър.

Филмът получи 10 номинации за Оскар, включително за най-добър филм, за Дейвид Финчър като най-добър режисьор и за Гари Олдман като най-добър актьор.

„Манк“ е филм за филмови маниаци, пълен с почит към „Гражданин Кейн“, който мнозина смятат за един от най-великите американски филми на всички времена. Ако не сте го гледали, „Гражданинът Кейн“ разказва историята на издателския магнат Чарлз Фостър Кейн, измислена версия на Уилям Рандолф Хърст. Хърст изгради най-голямата вестникарска верига в Америка чрез сензационно и агресивно отразяване на политическите въпроси на своето време и беше близо до върха на своята власт през 1934 г.

„Манк“ задава въпроса защо Манкевич написа филм толкова критичен към Хърст, бившия му приятел, намирайки отговора си в ролята, която Хърст изигра в смачкването на кампанията на Синклер за губернатор.

За да проверим фактите за филма, разговаряхме с историци и филмови учени. В някои моменти „Mank“ се доближава до събития от реалния свят. В други той се отклонява от фактическите данни, особено в начина, по който се опитва да преплете създаването на „Гражданин Кейн“ и кампанията на Ъптън Синклер.

И накрая, филмът има грубо изображение на режисьора на „Гражданин Кейн“ Орсън Уелс, което предполага, че Уелс е поел заслуга за сценарист за „Гражданин Кейн“, който не заслужава. Установихме, че фактическите записи не подкрепят това.

Уилям Рандолф Хърст е видян да работи в апартамента си на борда на S.S. Europa по време на трансатлантическо преминаване през 1931 г. (AP Photo)

Във филма: Уилям Рандолф Хърст финансира фалшиви кинохроники, омазняващи Ъптън Синклер.

В действителност: холивудските студия наистина създадоха фалшиви кинохроники за Синклер, но няма доказателства, че Хърст (или Манкевич) е замесен.

Голяма част от „Mank“ се върти около социалистическия мръсник и автор Ъптън Синклер (изигран, изненадващо, от Бил Най „Научният човек“) и неговата кампания за губернаторство на Калифорния.

По време на бягането си Синклер беше известен с няколко популярни романа, включително „Джунглата“, който осъжда индустрията за опаковане на месо и вдъхновява националните здравни реформи. Подобно на романите на Синклер, неговата кампания се съсредоточава върху популистката реторика и безкомпромисно социалистическо послание. За да обяви своите планове и платформа, Синклер пусна малка книга, която даде тон на кампанията му: „Аз, губернатор на Калифорния, и как прекратих бедността: Истинска история на бъдещето“.

Съобщението излетя. Масово движение се събра около Синклер и кандидатът залови първичните избори на демократите в свлачище. Ужасени от губернаторството на Синклер, бизнес мениджъри, издатели и холивудски магнати обединиха сили, за да го смажат на общите избори.

„Синклер започна като фаворит“, каза Грег Мичъл, автор на „Кампанията на века“, окончателната книга за управлението на Синклер. „В продължение на няколко седмици всички, включително умерените демократи, се нареждаха зад него. Тогава се събра тази невероятна кампания срещу него.”

Ръководителите на Холивуд прекъснаха дневната заплата от служителите си, за да дарят на опонента на републиканците на Синклер Франк Мериам. Ръководителите на студиото заплашиха да преместят централата си във Флорида. Новинарски издания като Los Angeles Times отказаха да отразяват митингите на Синклер.

Може би най-важният елемент от кампанията срещу Синклер беше серия от фалшиви кинохроники създадена от холивудския филмов продуцент Ървинг Талбърг. Тези видеоклипове, които са вярно пресъздадени в „Mank“, представят „репортери“, които говорят с „хора на улицата“, много от които всъщност са малки холивудски актьори, рецитиращи по сценарий забележки. Добре облечени хора критикуваха Синклер и похвалиха опонента му. Други, с изтъркани тоалети и тежки акценти, твърдяха, че Синклер е кандидатът на народа.

Фалшивите кинохроники имаха „огромен ефект“, каза Мичъл, който открива видеоклиповете в архив на MGM, докато изследва книгата си. „Синклер плаваше към победата, но тогава кинохрониката нанесоха смъртния удар.

Във филма ролята на Хърст във финансирането на видеоклиповете забива клин между него и Манкевич, което в крайна сметка кара последния да напише „Гражданин Кейн“. Въпреки че вестниците на Хърст клеветиха Синклер в истории и политически карикатури, няма доказателства, че издателят е помогнал за финансирането на кинохрониките на Талбърг.

Вярно е, че Манкевич и Хърст са били приятели в реалния живот, преди да се отдалечат. Манк и съпругата му присъстваха на няколко вечери и партита в разкошното имение на издателя в Сан Симеон (някои от които наистина го направи включва жирафи и маймуни). Биографите обаче имат цитиран Прекомерното пиене и навикът на Манкевич да обижда хората около себе си като причина за раздялата им, а не каквато и да е политическа позиция от страна на сценариста.

Ъптън Синклер е показан в Калифорния на 24 октомври 1934 г. (AP Photo)

Във филма: Манкевич пише „Гражданин Кейн“, за да атакува Хърст за ролята му в победата над Синклер.

В действителност: Няма доказателства, че Манкевич е подкрепял Синклер.

„Манк“ представя своя обект като бъдещ поддръжник на Синклер, ужасен от начина, по който филмовата индустрия насочва ресурсите си, за да наклони везните от достоен кандидат. Въпреки това, Мичъл ни каза, „няма доказателства, че Херман Манкевич изобщо е имал голям интерес към кампанията на Синклер“.

Според биографията на Сидни Ладенсон Стърн „Братята Манкевичи“ личната политика на Манк е била навсякъде: той мразен нацистите, написвайки антифашистки филм със злодей на име „Адолф Митлер“, преди голяма част от Холивуд да заеме открито критична позиция към Германия. Освен това Манкевич спонсорирано стотици германски бежанци, които избягаха в Америка, факт, който „Манк” прави голяма част. Но сценаристът също беше признат изолационист, който се идентифицира с Чарлз Линдберг, антивоенният летец, който се противопоставяше на американската намеса в Европа и обвиняваше американските евреи, че „агитират за война“.

Има малко индикации, че Манкевич е имал симпатии към марката на социализма, която Синклер представлява. Манкевич беше яростен противник на процъфтяващата Гилдия на сценаристите, която бележи първата стъпка на Холивуд към политиката на ляво-центристки. Според Мичъл Холивуд е бил „известно консервативен“ до избирането на Франклин Делано Рузвелт и прословутите действия на магнатите по време на кампанията на Синклер генерират прилив на подкрепа за синдикализиране. Манкевич публично се противопостави на този завой наляво, като извади реклама на цяла страница във Variety, която злобно се подиграваше с гилдиите. (Сцена в „Манк“, в която Манкевич критикува профсъюзите, цитира някои от редовете от рекламата.)

Изправен пред противоречивите политически позиции на Манкевич, „Манк“ се опитва да постави личен оборот върху разочарованието си от Хърст чрез скалъпен подсюжет. Във филма един от приятелите на Манкевич, режисьор на тестови снимки на име Шели Меткалф, снима кинохрониката за Талберг. След като Синклер обвини кинохрониката за поражението си, Меткалф, който страда от болестта на Паркинсон, е обзет от съжаление и се самоубива.

Шели Меткалф не съществуваше. Човекът, който всъщност е заснел фалшивите кинохроники, е режисьор на име Феликс Файст-младши. Политиката на Файст е консервативна и той продължава да прави филми и телевизионни епизоди през 50-те години на миналия век.

Орсън Уелс режисира сцена от „Гражданин Кейн“ на място в Холивуд през юли 1940 г., като операторът Грег Толанд управлява камерата. Уелс също участва във филма. (AP снимка)

Във филма: Манкевич сам пише „Гражданин Кейн“.

В действителност: Уелс изигра основна роля в оформянето и написването на окончателния сценарий.

Авторството на сценария на „Гражданин Кейн“ се обсъжда почти от момента на излизането на филма, като Манкевич и Уелс твърдят, че той заслужава първостепенна заслуга. Съобщава се, че Манк, който не присъства на Оскарите през годината, 'Гражданинът Кейн' спечели наградата за най-добър оригинален сценарий казал Уелс, че речта му за приемане би била: „Много съм щастлив да приема тази награда в отсъствието на г-н Уелс, защото сценарият е написан в отсъствието на г-н Уелс.“

Филмовият критик от Ню Йоркър Полин Кейл подклажда спора с дългата 1971 г есе наречена „Отглеждане на Кейн“, в която тя твърди, че Уелс не е играл почти никаква роля в написването на неговия шедьовър „Гражданин Кейн“. Есето веднага предизвика шум и приятелят на Уелс и колега режисьор Питър Богданович написа яростно отговор до Kael в Esquire. Критиците на Каел посочиха, че тя е пропуснала да интервюира хора, които не са съгласни с нея (включително Уелс) и че е пренебрегнала съществени документални доказателства, които противоречат на твърденията й.

Днес филмовите експерти смятат есето й за „напълно дискредитирано и ужасно погрешно“, каза Харлан Лебо, културен историк, който е написал две книги за „Гражданин Кейн“. „Там има много малко факти, които са точни. (Каел) основава писането си на собствена преценка, а не на някакви лесно достъпни факти.”

Въпреки това Джак Финчър, сценаристът на „Манк“, черпеше вдъхновение от есето на Каел. Докато „Манк“ включва сцена на Уелс, обявяващ намеренията си да пренапише сценария, филмът като цяло отразява позицията на Кейл, че „Гражданинът Кейн“ произлиза от личната връзка на Манкевич с Хърст и че сценаристът трябва да бъде считан за гения зад филма. .

Записът обаче показва, че Уелс е изиграл основна роля в написването на сценария и адаптирането му към филма. В подробен и добре оценен анализ от различните чернови на сценария на „Кейн“, филмовият учен Робърт Каринджър стигна до заключението, че Манкевич е написал първата чернова, но че приносът на Уелс е „не само съществен, но и окончателен“.

Филмът също омаловажава ролята, която приятелят и артистичният сътрудник на Уелс Джон Хаусман изигра в процеса на писане. Във филма Хаусман проверява Манкевич от време на време, докато Манк се възстановява от автомобилна катастрофа в ранчо във Викторвил, Калифорния, след което заминава за отделен хотел. В действителност Хаусман спеше в друга стая в ранчото и често преглеждаше и предлагаше коментари за сценария на „Кейн“, докато Манк пишеше.

Черновият от Манкевич Викторвил беше по същество тънко забулен биографичен филм за Хърст, със специфични сцени, взети директно от живота на магната. Karringer пише, че тази чернова е „солидна издръжлива структура на историята“, която Уелс използва като „източник в услуга на оригинално независимо творение“.

След като сценарият беше предаден на Уелс, пише Каринджър, режисьорът взе това, което му хареса и изхвърли останалото в продължение на два месеца, превръщайки го „от солидна основа за история в автентичен план за шедьовър“.

Освен това, каза Лебо, „Mank“ не отчита факта, че много сцени в „Citizen Kane“ всъщност не се появяват в окончателния сценарий. Някои важни части в готовия филм изглежда са концептуализирани и написани от Уелс по време на производството и заснемането на самия „Гражданин Кейн“.

„Няма запис на тези сцени в нито един от сценариите“, каза Лебо. 'Побърква ме като мисля за това.'​

Тази статия първоначално беше публикуван от PolitiFact , който е част от Poynter Institute. Препубликувано е тук с разрешение. Вижте източниците за тези проверки на фактите тук и повече от техните проверки на фактите тук .