Добрите редактори трябва да бъдат внимателни, когато показват на читателите твърди истини, като снимки на мъртви тела

Властите стоят зад жълта предупредителна лента по брега на Рио Гранде, където бяха открити телата на мигрант от Салвадор Оскар Алберто Мартинес Рамирес и неговата почти 2-годишна дъщеря Валерия, в Матаморос, Мексико, понеделник, 24 юни 2019 г., след като се удавиха при опит да пресече реката до Браунсвил, Тексас. Съпругата на Мартинес, Таня, каза на мексиканските власти, че е гледала как мъжът и детето й изчезват в силното течение. (AP Photo/Julia Le Duc)

Бележка на редактора: Можете да видите снимката, за която се позовава тази колона, като превъртите до края на тази история.

Журналистите понякога се оказват в позицията да покажат на публиката си истина, която биха предпочели да не вижда.

Това е мястото, на което Асошиейтед прес се озова тази седмица, когато телеграфната служба получи снимкатаОскар Алберто Мартинес Рамирес и 23-месечната му дъщеря Валерия. Салвадорският баща и дъщеря бяха намерени в понеделник сутринта с лицето надолу и удавени в Рио Гранде. Сега те са образът на последствията от американската политика на южната граница. АП съобщи, че Рамирес и семейството му са планирали да кандидатстват за законно убежище, но са установили, че граничният пункт е затворен и вместо това са решили да преплуват реката.

Снимката е направена от мексиканската страна на реката от журналистката Джулия Ла Дюк ипървоначално публикуван първо в мексиканския вестник La Jornada. АП се сдоби със снимката и написа тази история за смъртта на бащата и дъщерята.

Шокиращият образ се присъединява към малко портфолио от емблематични снимки, които увеличават страданието на деца, хванати в геополитически хаос, включително тази на Кевин Картър от 1993 г. картина на гладуващо суданско дете, рухнало извън център за хранене по време на широко разпространен глад, Ник Ут от 1972 г. картина на голо момиче, изгорено от напалм във Виетнам, и Нилуфер Демир 2015 г. картина на 4-годишния сирийски бежанец Алън Кюрди изля на брега в Турция.

Тези снимки имат силата да стимулират обществеността, почти по начина, по който тези на Дейвид Джаксън картина от отворения ковчег на Емет Тил през 1955 г.

Редакторите на AP разпознаха силата на изображението веднага щом го видяха в понеделник вечерта, каза Пол Хейвън, директор на световните топ истории. Той каза, че фотографите на AP имат силна връзка с La Jornada, а репортери и редактори са проверили историята на La Duc, включително интервюирали полицаи и други свидетели, които са били на местопроизшествието. Те прегледаха оригиналния файл, за да се уверят, че не е редактиран неподходящо.

„Това е навременен, мощен образ поради композицията. Бащата и дъщерята заедно са особено трогателни“, каза вицепрезидентът по стандартите на AP Джон Данишевски. „Въпреки че много хора умират по границата всяка година, опитвайки се да влязат в САЩ, много рядко получаваме снимка, която разказва толкова добре историята.

AP взе известно отношение от Националната асоциация на испанските журналисти, която издаде съобщение за пресата критикува на АП туитвам от тяхната история, която включва графичната снимка, като „експлоататорска и дехуманизираща“. Президентът на NAHJ Уго Балта ми каза по телефона, че като не дава на публиката си в Twitter избора да види изображението, AP изглежда използва снимката, за да привлече трафик към своята история.

„Не се обръщаше много внимание на въздействието, което изображението ще има върху общността и публиката“, ми каза Балта. „Латино общността е накарана да се чувства така, сякаш се възползва от нея“.

AP направи различни избори на други платформи, каза Хейвън. Когато изпратиха снимката на своите членове, те гарантираха, че тя не може да бъде публикувана автоматично. Във Facebook те първо изтласкаха други изображения, така че потребителите трябваше да щракнат, за да видят въпросната снимка. В мобилните сигнали на AP потребителите не са виждали изображението, докато не щракнат до историята. Но за Twitter, каза той, освен ако не отделят снимката от историята, не могат да избегнат миниатюра на изображението в туита.

„Нашето мислене беше в Twitter, че има много журналисти“, каза Хейвън. „Тук идват хората за новини.“

Всеки път, когато новинарска организация покаже снимка на мъртво тяло, ще има елементи на експлоатация. Ако има огромна стойност за публиката, тогава изборът на редакцията не е дали да покаже снимката, а как да минимизира вредата.

В този случай AP се погрижи да назовеРамирес и Валерия, да разкажат своята история, да разговарят със семейството си и да включат други изображения на семейството. На всичкото отгоре, каза Хейвън, AP се ангажира да документира условията, които са ги изгонили от Ел Салвадор в търсене на убежище в Съединените щати.

Безотговорно е една новинарска организация да предпазва аудиторията си от тежките истини. Въпреки че повечето журналисти предприеха някои стъпки, за да предупредят своите зрители и читатели за разочароващия характер на картината, методите бяха различни (повечето телевизионни водещи дадоха предупредителни знаци, докато много новинарски сайтове изискваха щракване). AP е преди всичко новинарска лента. А туитът в първия ден беше история за шока от снимката.

В бъдеще пресата ще бъде предизвикана да използва снимката с конкретна цел, а не по сензационни причини. Решението за това какви, ако има такива, трябва да се вмъкнат неравномерни промени, за да се защити чувствителността на член на аудиторията, има повече общо с тона и имплицитния редакционен пакт, който редакцията сключва със своята аудитория. Има смисъл, че NPR не водеше със снимка, но читателите на уебсайта виждат изображението, докато превъртат надолу. The Dallas Morning News публикува снимката с колона с мнение за ужилването на снимката върху чувствителността на латиноамериканския тексаски републиканец. Los Angeles Times не е използвал изображението на началната си страница, но то работи на върха на историята.

Първоначалната история и туитът на AP бяха подходящи за времето и контекста на историята. А социалните медии са преди всичко визуална платформа, а изображенията са най-ценната валута.

Балта от NAHJ подчерта, че вярва, че обществеността трябва да види снимката. Той просто искаше те да имат възможност да не го виждат. Не съм съгласен.

Без значение какви са политическите ви възгледи за имиграцията, фактът, че толкова много деца страдат поради решения, взети от правителството на САЩ, е нещо, което всеки американец трябва да вземе под внимание.

Изображенията понякога променят хода на историята. Снимките от 1955 г. в Jet Magazine от погребението на Емет Тил бяха искрата което запали Движението за граждански права. Роза Паркс каза на биографите, че гневът й към Тил е повлиял на отказа й да отстъпи мястото си в автобуса в Монтгомъри, Алабама, по-късно същата година.

Не използвайте ужасяващи снимки без журналистическа цел. Но не ги крийте и не поставяйте твърде много бариери пред тях, за да не избягате от най-важната си работа.

Превъртете надолу, за да видите снимката.

Телата на мигрант от Салвадор Оскар Алберто Мартинес Рамирес и неговата почти 2-годишна дъщеря Валерия лежат на брега на Рио Гранде в Матаморос, Мексико, понеделник, 24 юни 2019 г., след като се удавиха, опитвайки се да пресекат реката до Браунсвил, Тексас. Съпругата на Мартинес, Таня, каза на мексиканските власти, че е гледала как мъжът и детето й изчезват в силното течение. Тази снимка е публикувана за първи път в мексиканския вестник La Jornada. (AP Photo/Julia Le Duc)