Зад редизайна: Washington Post

Преди последния основен ремонт през 1998 г., последният редизайн на Вашингтон пост е завършен през 1984 г., режисиран от дизайнерите Милтън Глейзър и Уолтър Бърнард. Дизайнът остана почти същият през следващите години. Работи добре, изглеждаше елегантно и отразяваше духа и съдържанието на хартията.

С дневен тираж от 811 925, Post е петият по големина ежедневник в страната и се радва на посветена читателска аудитория и солидна история. като В Wall Street Journal , хартията е класика. И когато през 1997 г. Майкъл Кийгън, AME/News Art, и Уенди Рос, AME/News, се заеха с преработката на вестника в редакцията си, те трябваше да обърнат внимание на традицията и идентичността на вестника. Докато подобряваха външния вид, правеха хартията по-четлива и помагаха на читателя да се движи през различните раздели, те трябваше да запазят идентичността на хартията и да накарат новия дизайн да отразява съдържанието, което беше силно и мощно.

ЗАЩО ДА ПРОМЕНЯ?

Съобщението , като The дневник , правеше механични промени. Те получават нови преси през 2000 г., които ще наложат намаляването на физическия размер на тяхната страница до 50 инча. Новите преси също така ще позволят да се въведе цвят на всички лицеви части и на някои вътрешни страници. Тези промени дадоха възможност на Кийгън и Рос да помислят какви други промени биха могли да се случат. Те започнаха с една философия:

The Washington Post вече имаше силна визуална идентичност в внимателното си съчетаване на думи и изображения, яснотата в представянето, репутацията и вярата, че думите се оценяват. Това е писателски вестник.

При редизайна те искаха да запазят тези елементи като водеща философия. Така че голяма част от редизайна включваше фини подобрения, които подобриха съдържанието на хартията. С други думи, те решиха да „усъвършенстват“, а не да „препроектират“. Те искаха да запазят „ Публикувай ност” на хартията. И съдържанието беше от изключителна важност.

КАКВО СЕ ПРОМЕНИ

Секции в последователност: С новите преси, секциите от хартията можеха да бъдат отпечатани и събрани в последователен

начин. Преди редизайна секциите не бяха в един и същи ред всеки ден.

Основно лице на заглавието: Бодони беше запазено като основно лице на заглавието. Беше разпознаваемо като „The Вашингтон пост шрифт’. Често се споменава в нюзрума като „ Публикувай дони.” Матю Картър преначерта лицето за редизайна, усъвършенствайки елегантния шрифт с фини промени.

Гиза беше добавена към типографската палитра и беше използвана пестеливо. По-тежките и квадратни засечки контрастираха, но допълваха Bodoni, а теглото му осигуряваше привлекателно навигационно устройство, което да привлече читателя към важни функции в страниците като Briefs и Columnists.

Poynter Gothic Condensed текст беше въведен в писма, колони със съвети и списъци.

Логотата на секциите бяха преработени с вградено повече бяло пространство. Използван е голям, изцяло шапка, тип заглавие Didot. Дизайнът отвори горната част на страниците. Тийзърите в лога на секциите станаха по-малко претрупани.

Настъпиха общи промени в страниците с комикси, страницата с времето и списъците с ахат. В Публикувай Обширните комикси на него бяха реорганизирани и разширени от три страници на четири, оставяйки място за реклама. Страницата с времето беше преместена на задната страница на секцията Metro, разширена и работеща в цвят. Списъците с ахат в областта на финансите и спорта бяха изключени от общия указ за намаляване на текста с 10 процента. Тези списъци се смятаха за твърде ценни за читателите, за да бъдат намалени.

Century Oldstyle беше използваното лице на текста В Публикувай . С намаляването на ширината в новия редизайн, Кийгън искаше да коригира типа, така че да може да се изпълнява в по-тясна ширина, като същевременно остава много четим. Бюрото за шрифтове преначерта лицето, наричайки го „Построман“. Текстът, който преди беше с ширина 12 пика, сега можеше да се побере в колона с ширина 11 пика. Имаше малко по-висока x-височина и като цяло, което го правеше да изглежда по-голям и по-лесен за четене.

Цветовата палитра на The Публикувай е подобен на В дневник – разредени, изискани тонове, които са фини и сдържани. Цветът привлича вниманието към важни елементи, използва се стратегически за подобряване на съдържанието на историите.

Палитрата се състои от около 15 цвята. Но правилният цвят не е лесна задача. Кийгън казва, че коригират цветовете през цялото време, за да ги получат точно. Той съветва да ограничите броя на цветовете в цветовата палитра. Ако не го направите, хората го правят и се изкушават да оцветят прекалено страниците.

[Марио Гарсия и Пеги Старк Адам са филиали на факултета по визуална журналистика на Пойнтер. Дизайнерската фирма на Марио Гарсия, Garcia.Media, беше консултант на The Wall Street Journal за проекта, описан в тези статии. Пеги Старк Адам се присъедини към Garcia.Media след дневник проектът беше възложен и не беше главен в проекта.]