Въпроси и отговори за вълнуваща нова серия шрифтове за вестници

Прави се две години – и в същото време четири века.

Произходът му се крие в музей в Антверпен, както и в архивите на Смитсонианския институт.

И най-хубавото е, че неговият дизайн се основава изцяло на приноса на днешните редактори на вестници, дизайнери и арт директори от цял ​​свят.

“It” е ново предложение на шрифтове за вестници наречен „Шрифтовете Poynter: Серията за четливост“. Проектът е в центъра на Конференцията по типография на Института, 19-22 ноември 1996 г. Създадена да оптимизира всички аспекти на четимостта на текста, поредицата от шрифтове е резултат от продължаващо сътрудничество между преподавателите на Poynter, участниците в конференцията от големи и малки вестници и Бюрото за шрифтове в Бостън.

Следват въпроси и отговори относно ключови въпроси, свързани с проекта. За технически спецификации на тази серия шрифтове, наличност и въпроси за лицензиране, свържете се Бюрото за шрифтове директно. За академични въпроси относно работата на Poynter в областта на типографията, изпратете имейл на Ron Reason в Poynter Institute. Допълнителни въпроси, изпратени относно типовия проект, ще бъдат добавени към този документ.

Защо серия от нов тип? Защо сега? И защо Poynter?

Измина почти половин век, откакто са положени сериозни усилия за посрещане на типографските нужди на вестниците от самото начало. Документите приемат лица с общо предназначение поради липса на нещо по-добро. Шрифтовете Poynter позволиха конкретното разследване на текущите нужди на вестниците, технологиите и методите за публикуване, налични днес. Новата серия шрифтове за печат, която сега е във фаза на бета тест, ще бъде придружена от придружаваща серия за уеб, която в момента се разработва.

Нелсън Пойнтър, основател на училището, което се превърна в The Poynter Institute, дълги години беше собственик и редактор на St. Petersburg Times. Там той беше шампион по високи постижения в качеството на печат и технологията, а Times (един от бета тестовите сайтове на проекта от нов тип) е известен по целия свят като пионер в тези области.

Как този проект се различава от серията на наличните шрифтове?

Чрез своите конференции и текущи разговори, Poynter постави под въпрос индустрията отблизо: Кои са най-желаните характеристики в текущата текстова серия? Въпросите ни разкриха непосредствена нужда от серия от тясно разположени тежести, настроени към различните конвенционални процеси, които да бъдат придружени от версии, настроени за екрани и мрежата. Започнахме разработването на текущите шрифтове след последната конференция на Poynter Type през май 1995 г. Тестовете за контролиран печат на бета шрифтовете бяха проведени от участници в конференцията '95 и други, които ще присъстват на нашата конференция в Санкт Петербург, Флорида ., 19-22 ноември 1996 г. Тестовите вестници ще се събират, за да участват в дискусии и дебати и да предлагат информация и критика, които ще оформят окончателните шрифтове.

И така, какво „не е наред“ с Times, Century и останалите?

При избора на модел за текстовото лице ние се ръководихме от нарастващата популярност на Times Roman, като същевременно признаваме, че той не е напълно задоволителен поради редица причини. Вярваме, че привлекателността на Times идва от основаването му в холандските типове от 17-ти век, с тяхната класическа комбинация от удобно познаване, икономичност и четливост.

През последните години арт директорите на вестници и списания търсят оригинални и по-елегантни алтернативи, но откриват, че най-очевидните кандидати – Garamond или Goudy Old Style – изглеждат твърде хрупкави и книжни за техните цели.

Вестниците, доволни от сегашния си стил, може да нямат причина да обмислят промяна. Тази поредица е подготвена за нови публикации, тези, които обмислят или участват в промяна, и тези, които се интересуват от по-стилна и ефектна рокля.

Кой тества новите шрифтове?

Редица статии, които са подложени или обмислят редизайн, тестват шрифтовете. Редица други, които просто се интересуват от състоянието на типографията, го изпълняват като тест на своите преси и предлагат резултатите за обсъждане на нашата конференция. Една от нашите цели е да видим как шрифтовете ще се възпроизвеждат в цялата гама на печата, от най-старите високи печатни машини до най-новите и най-добрите технологии. Тестовите сайтове включват големи ежедневници – The Washington Post и St. Petersburg Times – до местни вестници като Kinston, N.C. Free Press. Сред присъстващите на конференцията ще бъдат вестници от Германия, Канада и Швейцария.

Какво отличава шрифтовете?

Дизайнът на засечките, който се тества за основния текст, първоначално се предлага в четири близко разположени тегла. Те са създадени, за да осигурят избор, който отговаря на конкретни условия на печат на хартията или, наистина, за различни участъци от хартията. Всеки знак в четирите тегла е проектиран на една и съща ширина; могат да се правят промени между теглата, без да се засяга потокът на текста. Проектиран като множествен главен шрифт, при необходимост могат да се разработят персонализирани тегла.

Текстовите шрифтове са придружени от удебелен шрифт без засечки. Проектиран да допълва текста със засечки, той е подходящ за подзаглавия и подчертани имена, дати или други елементи в текста.

Курсивът на текста все още не е проектиран и ще бъде тема за обсъждане на предстоящата конференция.

Как тези шрифтове биха били от полза за моя вестник?

Четимостта зависи преди всичко от познаването. Poynter предлага класически стар стил Roman, централният дизайн в американската текстова библиотека, внимателно настроен за максимална четливост във вестникарската колона.

Вестник, използващ офсетови преси, с може би по-голямо разпространение на мастилото, може да открие, че по-леката версия на шрифта се възпроизвежда най-добре, докато по-качествената хартия за висока печат може да избере малко по-голяма тежест. Хартиите с мастило за най-добро качество на илюстрациите може да изискват различно тегло от хартиите, предпочитащи остротата на шрифта.

Вестниците, използващи преходни или хибридни методи за извеждане, наистина трябва да се възползват от използването на тези шрифтове. Хартия, която отпечатва функции или страници с преход директно към негативи, може да направи това с една версия на шрифта, като същевременно избира по-лека версия за новинарски страници, които преминават през поставяне (увеличаване на точката и може би загуба на качество). Текстът може да се мести свободно от раздел в раздел, без да се засяга копирането, тъй като всички тегла са проектирани на един набор от ширини на знаци. При правилно използване, тези шрифтове гарантират постоянно качество на възпроизвеждане на текст отпред назад.

Откъде произлиза дизайнът на засечен текст?

Дизайнерът на шрифтове Тобиас Фрере-Джоунс от Font Bureau в Бостън е използвал като отправна точка работата на Хендрик ван ден Киър, създателят от 16-ти век на големите холандски римляни с височина x, които са предците на Times Roman. Практическите пропорции на Van den Keere определят изискванията на вестникарския текст, завършен с елегантността и високия стил, които свързваме с френските му съвременници Гарамонд и Гранжон. Работата му оцелява като серия от стоманени щанци в музея Плантен-Моретус в Антверпен. Тези изображения вече са достъпни за нас чрез прецизните снимки на Майк Паркър, дизайн, който чака правилните условия, за да послужи като модел за текст на вестника.

Кога ще бъде налична серията за четливост на Poynter?

След предстоящата конференция на Poynter, координаторите на проекта ще оценят резултатите от тестовете за печат и мнението на участниците и ще усъвършенстват готовите римски. Курсивът ще бъде проектиран и шрифтът без засечки ще бъде завършен. Готовият сериал за конвенционален вестникарски текст е планиран да излезе през лятото на 1997 г. от The Font Bureau. Ще последва същата серия, настроена за мрежата. Обмисля се поредица от заглавия на Poynter.

Какво ще кажете за шрифтовете за мрежата?

Планираме да покажем на Poynter Typography Conference пробни версии на текстовия дизайн, експериментално преработен и проектиран като високоскоростен шрифт в сива скала за мрежата. В момента има много ограничения за използването на типография в уеб страници; Уеб шрифтовете на Poynter предвиждат деня, в който ще бъде наличен по-широк контрол върху типографските елементи в уеб страниците, позволявайки на документите да синхронизират дизайна на уеб страниците с външния вид на конвенционалната хартия.

Какъв тип заглавия ще бъдат разгледани?

Разработването на поредица от заглавия току-що започва и ще бъде тема на дискусия на конференцията на Poynter. Оригиналните чертежи на Морис Бентън, дизайнерът на шрифтове, който създаде Lightline, News и Franklin Gothic, съвсем наскоро станаха достъпни за нас, благодарение на завършването на 25-годишно архивиране и каталогизиране в Smithsonian Institution. Това бяха вдъхновението за получер шрифт на текста, който сега е в бета тестване, и трябва да осигури добра основа за нова серия от заглавия без засечки. (Стан Нелсън, отговорен за типографските усилия в Smithsonian Institution, ще бъде сред участниците в конференцията на Poynter.)


Обратно в началото на страницата

Мисли от Нелсън Пойнтър за вестник технология, четливост и оцеляване.