Джесика Хопър е новият редактор на печатното списание на Pitchfork

Pitchfork назначи Джесика Хопър за главен редактор на The Pitchfork Review , тримесечно печатно списание за музика и култура. Хопър ще бъде и старши редактор в ежедневния сайт на Pitchfork, каза тя в телефонен разговор с Пойнтер.

Джесика Хопър (снимка Дейвид Сампсън)

„Това е много специално, ново нещо“, каза Хопър за The Pitchfork Review. 'Това е музикално списание за музика.'

„Определено сме развълнувани, че Джесика ще се присъедини към персонала на пълен работен ден като старши редактор на уебсайта и главен редактор на The Pitchfork Review“, каза главният редактор на Pitchfork Марк Ричардсън пред Poynter в имейл. „Тя познава доста хора от персонала от години, откакто е в Чикаго, и всички ние следим как пише дълго време преди това. Освен таланта си, тя е извор от идеи и ентусиазъм.'

През първата си година Review беше редактиран от J.C. Gabel, който все още ще допринася за списанието, каза Ричардсън. Първият брой на Хопър в горната част на топта ще включва устна история от 20 000 думи на Jawbreaker, написана от Леор Галил, фото есе за пънк пазар на открито в Мексико Сити и парче на Ерик Харви, което прави връзка между ранните дни на „риалити рап“ и телевизионното шоу „Ченгета“.

Хопър каза, че планът й е да прави неща, „които са като истинска музикална журналистика, неща, които вече дори не са изпълними, защото не се вписват във вертикалите на хората“.

Списанието ще прави и „по-дълги парчета за съвременни художници, които смятаме, че ще бъдат канонични“, каза Хопър. Президентът на Pitchfork Крис Каски и креативният директор Майк Рено, каза Хопър, първоначално са гледали на списанието като „вид списание, в което го изваждаш от рафта след 10 години и знаеш кои са всички“.

Концертът Pitchfork е първата работа на Хопър на пълен работен ден като музикален журналист; тя пише музикални критики в продължение на близо 20 години, започвайки като собственик на фензина Hit It Or Quit It и събира много публикации на свободна практика по пътя, в търговски обекти като Spin, Chicago Tribune, Chicago Reader и Minneapolis City Pages. От 1995 до 2003 г. тя ръководи своя собствена музикална PR компания, представляваща актове, включително Dismemberment Plan, Gossip и At the Drive-In.

Тя вече няма да бъде музикален редактор на Rookie, след като започне в Pitchfork, но все пак ще пише за немузикални неща за тази публикация – „Rookie е моят духовен дом, винаги“, каза Хопър.

Колекция от критики на Хопър, „Първата колекция от критики от жива рок-критичка“ ще излезе следващия май на Featherproof Books, която се управлява от Тим ​​Кинсела, член на големите чикагски банди Cap'n Jazz и Джоан от Дъга. Писателят на Rolling Stone Роб Шефилд ще напише интро за книгата, каза Хопър, чието заглавие е „вид шега“, което също така изтъква „абсурда, че най-малкото [музикален критик на NPR] Ан Пауърс и половин дузина други хората трябва да ме изпреварват по този въпрос.”

Списанието има тираж от 10 000 и един спонсор за всеки брой. Персоналът на Pitchfork е „много демократичен“, каза няколко пъти Хопър. Попитах я за преобладаването на пичовете на неговата топка. „Моят опит е, че това е място, което е много приветливо за жените и за феминистките идеи“, каза Хопър. „Иначе не бих бил там. Иначе не бих могъл да бъда там! Чувствам се много уважаван там.”

Хопър нарече критиките нейно „депо за маниаци“ и каза, че очаква с нетърпение да помогне на неопитни писатели да усъвършенстват гласа си, като им дадат видовете редакции, които е трудно да се раздадат в хиперактивните уеб публикации. „Имах късмет, че получавах най-добри редакции от Кики Яблон, които ме караха да плача в продължение на две години“, каза тя, имайки предвид бившия главен редактор на Chicago Reader и по-късно редактор.

Други редактори, които тя счита, че са повлияли: Уил Хермес, Чарлз Аарън, Стив Кандел и Алисън Тру. Те я ​​научиха „как да пише, като ми показват какво правя нередно“, каза тя. „Поради състоянието на музикалната журналистика, имате късмет, ако получите най-добра редакция, която е нещо повече от някой, който извършва проверка на правописа на вашите неща.“

Прегледът не преглежда записи. Когато прави критика, тя ще бъде склонна да бъде дълга, каза Хопър, нещо, което е от полза както за артистите, така и за писателите, които искат да се разтеглят: „Какво забавно е да излезеш запис и да се чувстваш, че никой не го разбира достатъчно, за да го напише за това правилно?' тя каза.