Компенсация За Зодиакалния Знак
Странност C Знаменитости

Научете Съвместимост По Зодиакален Знак

„Първата страница“ на Бродуей предлага бурен урок по история на новините

Отчитане И Редактиране

Джон Слатъри (Хилди Джонсън) седи до Нейтън Лейн (Уолтър Бърнс) във възраждането на „Първата страница“. (Снимка от Жулиета Сервантес чрез „Първата страница“)

„Първата страница“, изпълненото със звезди възраждане на класическата вестникарска комедия от 1928 г. на Бродуей, се нуждае от два вида рецензии: една за широка публика и една за журналисти.

От отварянето миналия четвъртък повечето общи отзиви са в най-добрия случай хладни. Докато критиците хвалят представянето на Нейтън Лейн на профан, доминиращ редактор на Chicago Herald-Examiner Уолтър Бърнс, в противен случай те са склонни да попарят шоуто. Като Преглед на Асошиейтед прес Заглавието го казваше: „Нейтън Лейн по някакъв начин спасява „Първата страница“ от Fish Wrap“. ой.

Но това е онзи друг вид рецензия: от новинар, за хора с новини. За мен печели рейв, защото — заедно с шумната радост, която изпитах от първата му бърза гавра в редакцията до последната й — изнесе урок по история. И да, Лейн е фантастичен.

От самото начало се фокусирах повече върху медийните знания, свързани с продукцията. Летяйки до Ню Йорк от конференция на историците на журналистиката във Флорида, бях грабнал билети за предварителен преглед на пиесата. Написан от Бен Хехт и Чарлз Макартър и поставен за първи път през 1928 г., „Първата страница“ е разказ за шантави герои от чикагските нюзруми от ревните „двадесети“. Преобразувана е във филми няколко пъти, включително за филма от 1940 г. „Неговото момиче петък“ с участието на Кари Грант и Розалинд Ръсел.

ДА СЕ конферентен панел Току-що служих, се фокусирах върху това как шоубизнесът може да оформи общественото мнение за пресата, а-ля „Всички мъже на президента“. (Основният ми принос: мисли за тазгодишния носител на „Оскар“ „Прожектори“, относно разкриването на Boston Globe през 2002 г. за прикриването от Католическата църква на сексуален скандал, включващ свещеници.)

От моето място в Broadhurst Theatre конференцията изглеждаше като пролог, докато шоуто се разгръщаше на сцената: с буен редактор Бърнс владее репортерката Хилди Джонсън, докато Хилди планира да се омъжи и обмисля да напусне Herald Examiner за рекламна работа в Ню Йорк - за да може да си позволи брак.

Феновете на филма “Spotlight” си спомнят Джон Слатъри (Хилди) за ролята му на разследващ редактор на Globe Бен Брадли-младши. На тази публика обаче той е най-известен като рекламен директор в “Mad Men” на телевизията, което води до един от няколкото смях които никога не са били очаквани от драматурзите. Още един такъв смях, оцветен от настоящите събития: декларацията на Лейн, че „веднъж бях влюбен. На третата ми жена.”

Критиците бяха особено трудни за първото от трите действия на пиесата, като го нарекоха бавно, като някои отбелязаха обидния език в сценария. Забавната история, която се развива в една пресцентърна зала на съда, започва с репортери, които играят покер и се обаждат в рутинни истории, предимно за осъден убиец на ченге, който чака обесен на близката бесилка. В края на първия акт той бяга, изпращайки залата за пресата във вихъра.

Марк Кенеди в този преглед на AP нарече акта „мъчително да седиш, докато изцяло бели, изцяло мъже журналисти говорят за блондинки с „базуми“, обиждат се взаимно, че са „сиси“ и се занимават с жена чистачка. Това е „съблекалнята“ на Доналд Дж. Тръмп на сцената.“

Кенеди описва езика като „дълбоко расистки, рефлексивно сексистки, насилствени и анти-гейове“. ( Робърт Хофлър от The Wrap нарича репортерите „кошница с жалко нещастие“, което доказва, че Бродуей няма бягство от изборите навън.) Но езикът, разбира се, отразяваше как говореха репортерите през 20-те, а не днес.

Обитателите на пресцентъра включват някои, които е удоволствие да се гледат – включително сценичният ветеран Джеферсън Мейс в ролята на очарователния репортер на Tribune Рой В. Бенсинджър, чието бюро с рол-топ служи като хранилище за различни дрехи, изхвърлени от неговите съперници в пресцентъра. (Други познати лица в актьорския състав принадлежат на Джон Гудман, Робърт Морс и звездата от „Закон и ред“ Дан Флорек.)

Сред най-често срещаните критични възражения: че Лейн не се вижда до второ действие, въпреки че Бърнс извън сцената крещи заповеди на Хилди по телефона. Хареса ми въвеждането на Бърнс в две стъпки, което създава известно вътрешно напрежение и позволява на Лейн да направи огромен тласък в средата на шоуто. на Джеръми Джерард Краен срок Холивудски преглед сравнява пристигането му с момента на „пролетта за Хитлер“ в „Продуцентите“, когато публиката разбира, че ужасната пиеса, която гледат, е спасена от забавния герой, играещ нацисткия лидер.

За разлика от първоначалното действие, което поставя сцената, второто е наситено с екшън, като избягалият каторжник се предава на Хилди и е изолиран в бюрото на ролката, така че Herald Examiner да може да получи ексклузив за ролята си в залавянето му. В един от най-добрите моменти на Лейн той извиква в телефона на човек от бюрото, за да изчисти първата страница за историята на осъдения, убивайки „китайското земетресение“ и всичко останало. „Не чакайте, запазете историята на петела“, извиква след това Лейн. — Това е човешки интерес!

Как се промениха времената (ревюта).

Сред относителните бутафории за тази най-нова „Предна страница“ беше Бен Брантли от The New York Times, чийто преглед на 21 октомври се появи под заглавието „„Първата страница“ се отклонява, но не спирайте пресите“.

В един момент критиката му предизвиква легендарния оригинал на Brooks Atkinson’s Times от 1928 г., който нарича пиесата „Гръмо, бързо, грубо и безотказно забавление“.

В новата версия, написа Брантли, „Проблемът е, че в тази продукция мръсотията не се хвърля толкова, колкото се върти, внимателно и замислено, така че можете да проследите дъгата на шегата, преди да се приземи.“

Колко различно от това, което тогавашният театрален критик на The New York Times, Франк Рич, написа за възраждането от 1986 г., когато нарече произведението на Хехт-Макартър „една пиеса, която никога няма да получи отрицателна рецензия във вестник“.

Според Рич, сега политически коментатор и съизпълнителен продуцент на сериала „Veep“ на HBO: „Това е, защото [драматурзите] са писали за хората във вестниците, тъй като хората от вестниците обичат да мислят за себе си и все още го правят, без значение, че бръмчащите компютърни терминали имат заменят дрънкащите пишещи машини... или че градове като Чикаго вече нямат осем ежедневника, участващи в главоломно състезание за голяма лъжичка.'

Някои театрални експерти класифицират „Първата страница“ с „Нашият град“, „Трамвай на име Желание“ и „Кой се страхува от Вирджиния Улф“ като класика на 20-ти век, пише Тери Тийчът в тавата му на Wall Street Journal на шоуто. „Така че е тъжно разочарование да съобщя, че това дългоочаквано съживяване е отпуснато и мрачно, казус за това как да се обърка една добра игра.”

Съгласен съм, че му е мястото в компанията на други велики пиеси на Америка. Темата му, разбира се, е, че една хубава новина – а не любовта – завладява всичко, поне в съзнанието на журналиста.

И това може да е нещо, което само ние, писарите, можем наистина да оценим. „Слатъри и Лейн изиграха дуото звезден писател и всемогъщ редактор като приятели ченгета“, както каза Кенеди от AP, „равно зависими един от друг, редакторът не можеше да пише, а писателят не можеше да спре. И има нужда от парите на редактора. И любов.' При подобен сценарий брачното блаженство няма шанс.

В много рецензии критиците издигнаха свои собствени версии на прозата на Хехт-Макартър, за добро или лошо. Първият абзац на Кенеди гласи: „Искате ли историята? Искате ли наистина да знаете какво става с „Първата страница“ на Бродуей? Е, обърнете внимание, гадни павиани. Ето какво трябва да знаете; Тази пиеса е по-стара от вчерашните новини. Но ще се изравня с теб. Това е Божията честна истина: един човек на име Нейтън Лейн някак си я спасява.

Сред малкото мажоретки на пиесата, Крис Джоунс от Chicago Tribune , под заглавието „No Need for Rewrite“, цитира своето „почти перфектното трето действие… изключително забавно обиколка на силата, което би накарало всички да се търкалят по пътеките, ако не беше простреляно с достатъчно емоционален резонанс за всеки изцапан с мастило нещастник за да изпотя точките над това, което някога се е бъркало в Чикаго, а сега е разкъсано лист по лист.”

И Мерилин Стасио от Variety също възхищаваше , наричайки го „безупречно възраждане, което се наслаждава на безвкусната вулгарност на тази легендарна епоха“. Нейната рецензия на пиесата — която има ограничен тираж, завършваща на 29 януари поради други изисквания към членовете на актьорския състав — заключи: „Считайте се за късметлия, ако спечелите място. Няма да го забравиш.”

Това е и моето мнение от журналистически поглед.